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300억 대작 액션 ‘전지적 독자 시점,’ 게임 같은 세계관 설득 가능할까

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작성자 행복이이 날짜25-07-20 00:20 조회0회 댓글0건

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10년 넘게 연재된 웹소설 <멸망한 세계에서 살아남는 세 가지 방법(멸살법)>은 초반엔 인기작이었으나, 언젠가부터 조회수가 ‘1’뿐이 찍히지 않는다. 10대인 중학생 때부터 20대 평범한 직장인이 되기까지, 김독자(안효섭)는 유일한 독자로 남아 연재를 함께했다.
소설의 완결편이 올라온 날, 김독자는 실망한다. 아포칼립스에서 결국 주인공 유중혁(이민호)이 혼자 살아남는 결말에 김독자는 작가 ‘tls123’에게 메시지를 남긴다. 당신의 작품을 애정했으나 이 결말에 대체 무슨 의미가 있냐고. 놀랍게도 답이 온다. “그렇다면 직접 결말을 써보시라”고.
답장을 받은 오후 7시 정각, 김독자가 타고 있던 서울지하철 3호선이 덜컹거리며 멈춘다. “지하철이 멈췄다, 동호대교 한가운데서”라는 <멸살법>의 첫 문장처럼. 소설은 현실이 된다. 김독자는 이 이야기를 끝까지 아는 유일한 사람이다. 멸망이 예정된 세계에서 그는 원하는 결말을 끌어낼 수 있을까.
올해 한국 영화계 최대 문제작 <전지적 독자 시점>(김병우 감독)은 이렇게 시작한다. 신드롬급 인기를 거둔 동명의 웹소설(싱숑 작가)이 원작으로, 개봉 전부터 ‘소설 속 독창적인 판타지 세계관을 훼손 없이 구현해낼 수 있을 것인가’라는 의심을 받은 작품이다.
15일 언론배급시사회에서 미리 본 영화 <전지적 독자 시점>은 기자 또한 품었던 의구심을 접어둘 만큼 잘 만든 판타지 액션물이다. <더 테러라이브>(2013), (2018) 각본을 쓰고 연출한 김병우 감독은 시사회 후 이어진 기자간담회에서 “원작을 보셨건, 보지 않으셨건 이 영화 한 편만으로 재미를 느낄 수 있도록 이야기를 만드는 게 목표였다”고 말했다.
감독의 말처럼 영화 <전지적 독자 시점>은 자체로 완결성을 갖춘 작품이다. 게임 속 세상과도 같은 작품 속 세계관을 유치하지 않게 풀어내고, 관객들이 공감할 만한 서사를 주인공들에게 부여한다. 탄탄히 쌓은 토대 위에 괴수 등과의 다채로운 전투 장면이 지루할 틈 없이 펼쳐진다.
영화에선 본편만 500회가 넘는 원작의 아주 초반부 이야기를 다룬다. 김 감독은 “원작의 좋은 가치 중 ‘함께 살아남는 것’에 대한 이야기에 집중했다”고 했다.
<멸살법>의 세계에서 ‘성좌’라는 초월적 존재들은 ‘이기적인 지구인들을 벌주겠다’는 이유로 성공하지 못하면 높은 확률로 죽는 미션(시나리오)을 내린다. 알림창이 뜨고 미션에서 얻은 코인으로 근력 등 ‘스탯’(능력치)을 올리거나, 무기를 살 수 있는 건 역할수행게임(RPG)과 닮았다.
결계가 쳐지며 한 구역의 사람들은 공동으로 미션을 수행해야 한다. 사람들이 생존을 위해 협동하고, 때로 배신하며 유사 사회를 이루는 것은 좀비물 등 아포칼립스물을 연상시킨다. 이 과정을 ‘도깨비’들은 ‘스타 스트림’이라는 채널로 성좌들에게 생중계하고 후원을 받는다. 성좌들은 마음에 드는 인간의 ‘배후성’이 되어 특수 스킬 등을 지원할 것을 알림창으로 제안한다.
영화 <전지적 독자 시점>은 이 복잡한 세계관을 설명하는 것 못지않게, 주인공 김독자의 ‘평범성’을 보여주는 데 공을 들인다. 김독자는 내레이션에서 “어중간한 대학을 나와 어중간한 회사에, 그것도 계약직으로 들어갔다”고 자신을 설명한다. 사달이 벌어지는 이 날은 계약직 기간이 끝난 그의 마지막 출근일이었다. 영화는 초반부터 김독자를 심적으로 응원하게 만든 뒤, 검정 양복과 넥타이라는 전형적인 회사원 차림의 인물이 어떻게 괴수들을 처치해나가는지를 보여준다.
소설 <멸살법>의 실제 주인공 유중혁은 이와 대비되며 돋보인다. 능력치가 누구보다 출중하지만, 세상에 대한 비관이 느껴지는 눈빛을 한 그는 우수에 찬 판타지 소설 ‘영웅’ 주인공의 전형성을 띤다. 김독자 역의 배우 안효섭이 안정감 있는 연기로 극을 이끈다면, 유중혁 역의 배우 이민호는 캐릭터의 신비로움과 고독함을 묵직하게 표현한다.
유상아(채수빈), 이현성(신승호), 정희원(나나), 이길영(권은성) 등 김독자의 조력자와 그들과 대립각을 세우는 공필두(박호산), 천인호(정성일) 등도 명확한 캐릭터성을 보여주며 제 역할을 한다.
파충류를 기괴하게 키워놓은 듯한 괴수 디자인은 어디에서 본 듯 인상에 남지 않으나, 칼·총·실 등을 소환해 벌이는 인물들의 협동 액션은 재미를 담보한다. 금호·충무로역 등 실재하는 서울지하철 3호선 역이 배경인 점은 판타지성이 강한 이야기에 현실감을 더한다.
준수한 만듦새에도 <전지적 독자 시점>이 넘어야 할 산은 많다. 300억 규모 제작비를 들인 대작으로 최소 600만 명 이상의 관객을 동원해야 손익분기점에 다다를 수 있다. 게임·웹소설과 거리가 먼 관객에겐 작중 설정이 이해가 안 되거나 유치하게 보일 수 있다는 것이 1차 관문이다. 김 감독은 “각본 단계부터 편집 과정까지 원작을 읽지 않은 이들의 반응을 꼼꼼히 확인했다”고 했다.
원작 팬들의 마음을 사로잡을 수 있을지도 과제다. 원작에서 각 성좌는 신화적·역사적 인물을 모티브로 설정됐다. 블랙핑크 지수가 맡은 이지혜 역은 캐릭터 포스터가 공개될 때부터 논란이 됐다. 이순신 장군을 배후성(성좌)으로 하며 칼을 쓰던 캐릭터가 총을 든 저격수로 각색됐기 때문이다.
앞서 <전지적 독자시점>이 웹툰화된 후 일본에서 서비스될 때 유관순 열사·안중근 의사 언급을 누락한 것이 알려지며 “일본 눈치보기냐”는 비판이 있었던 터라, ‘영화도 해외 시장을 의식해 설정을 바꾼 것이 아니냐’는 의혹이 제기됐다. 이번 영화에서는 배후성의 원전 자체를 언급하지 않으며 논란을 일단 피해갔다.
원작 훼손에 대한 우려나 영상화 자체가 가능한 장르인지에 대한 의문은 동명의 웹툰을 원작으로 한 <신과 함꼐-죄와 벌>(2017)이 공개되기 전 대중의 반응과 닮아 있다. 공교롭게도 <신과 함께> 시리즈와 <전지적 독자 시점>의 제작사는 리얼라이즈픽쳐스(원동연 대표)로 같다.
<전지적 독자 시점>은 1, 2편 모두 천만 영화가 된 <신과 함께>의 길을 걸을 수 있을까. 극장 상황이 악화한 데다가 세계관 난도에 따른 진입장벽도 높다. 김 감독은 “여전히 재미있는 영화가 있음을 극장에서 증명하고픈 마음”이라며 “3호선 지하철(극장)에 앉아만 주시면 감사하겠다”고 했다. 영화는 후편을 암시하며 끝나지만, 김 감독은 “후속편 가능성은 이번 작품이 얼마나 많은 사랑을 받느냐에 달려 있다”고 했다. 23일 개봉. 117분. 15세 이상 관람가
도널드 트럼프 미국 대통령이 15일(현지시간) 무역 협상을 진행 중인 한국에 대해 시장 개방 의향이 있는 것으로 보인다고 평가했다. 한국 정부가 관세 협상 카드로 농산물 시장 개방을 검토하고 있는 상황에서 나온 발언이다. 트럼프 대통령은 또한 이르면 이달 말부터 수입 의약품에 관세를 부과하고 반도체 관세도 시행하겠다는 뜻을 재확인했다.
트럼프 대통령은 이날 메릴랜드주 앤드루스 공군기지에서 취재진과 만나 각국이 미국에 시장을 개방하는 것이 중요하다면서 “한국은 그렇게(시장 개방) 할 의향이 있을지도 모른다”고 말했다.
트럼프 대통령의 한국 언급은 일본이 시장 개방 의지가 없다고 불만을 표시하는 와중에 나왔다. 그는 자신이 교역 상대국 정상에게 보낸 상호관세율 통보 서한에 대해 “서한이 곧 합의”라고 했다. 그러면서 “하지만 일본 같은 나라가 시장을 개방하려는 의지를 보이면 그 합의(서한)에서 방향을 바꿀 수도 있다”며 “일본은 그렇게 하려 하지 않는다. 그러면 우리는 서한대로 할 수밖에 없다”고 말했다.
그는 이날 상호관세율을 32%에서 19%로 낮추는 협정을 체결한 인도네시아에 대해 “훌륭했다. 우리는 멋진 거래를 했고 그들은 나라 전체를 미국과의 무역을 위해 개방했다”고 말했다. 트럼프 대통령이 미국산 제품에 대한 시장 개방을 무역 합의에서 매우 중요한 부분으로 여기고 있음을 보여주는 대목이다.
한국 정부도 미국의 비관세 장벽 철폐 요구에 대응해 30개월령 이상 미국산 소고기 수입, 미국산 사과 검역 절차 간소화 등을 고려하고 있다. 여한구 산업통상자원부 통상교섭본부장은 지난 14일 “농산물의 경우 우리가 전략적인 판단을 해야 한다. 민감하고 지켜야 할 부분이 있는 만큼 지킬 것은 지키되 협상 전체의 틀에서 고려해야 할 부분이 있다”면서 농산물 시장 개방을 검토하고 있음을 내비쳤다.
트럼프 대통령은 상호관세가 발효되는 다음달 1일 전에 추가로 무역 합의를 발표할 가능성에 대해선 “지금 5~6개국과 협상 중이며 아마 2~3개국과의 합의를 발표할 것 같다”고 말했다. 아프리카, 카리브해 주변의 “작은 나라들”에 10%를 조금 넘는 상호관세율을 일괄 적용할 것이라면서 곧 관세 서한을 대상국에 발송할 것이라고도 했다.
트럼프 대통령은 의약품 관세를 이달 말 부과한다는 계획도 재확인했다. 외국산 반도체에 대한 품목별 관세 부과 일정에 대해선 “(의약품보다) 덜 복잡하다”고 말하기도 했다. 자동차, 철강 관세에 이어 반도체 관세까지 현실화하면 한국의 대미 수출은 직격탄을 입을 것으로 전망된다.
넷플릭스의 한국 드라마 <오징어 게임> 시즌2가 올해 미국 에미상 후보에 지명되지 못했다.
15일(현지시간) 미국 TV예술·과학아카데미의 제77회 프라임타임 에미상 시상식 후보 발표에서 ‘오징어 게임’은 드라마 시리즈 작품상 등 부문의 후보 명단에 들지 못했다.
앞서 버라이어티 등 미국 매체들은 <오징어 게임>이 드라마 시리즈 작품상 등 부문에 지명될 것으로 관측한 바 있다.
이날 에미상 후보가 공식 발표된 뒤 USA투데이, 데드라인 등은 이번 시상식에서 예상을 뒤엎고 후보에 지명되지 않은 작품 중 하나로 <오징어 게임>을 꼽았다.
미 경제잡지 포브스는 “<오징어 게임>이 드라마 시리즈 작품상 후보를 포함해 연기나 프로덕션 디자인, 시각효과, 스턴트 연기 등 부문에서 (후보작으로) 지명될 수 있는 작품으로 예상됐지만, 완전히 불발됐다”고 전했다. 이어 “시즌2에 대한 평가는 첫 시즌만큼 높지는 않지만, 여전히 로튼토마토(미국의 평점사이트)에서 83점을 자랑하고 있다”고 덧붙였다.
현지 매체들은 <오징어 게임> 시즌2와 시즌3이 사실상 ‘파트 2’라고 할 수 있는 하나의 이야기인데도 시즌2가 이야기를 중간에 끊으면서 종결한 탓에 완결성 측면에서 좋은 점수를 받지 못한 것으로 분석했다.
다만 시즌3은 내년 시상식 출품 대상이어서 내년에는 후보에 오를 가능성이 있을 것으로 전망됐다.
2022년 <오징어 게임>은 감독상(황동혁)과 남우주연상(이정재), 게스트상(이유미), 시각효과상, 스턴트퍼포먼스상, 프로덕션디자인상 등 6개 부문에서 수상했다.
올해 에미상 드라마 시리즈 작품상 후보에는 디즈니+ 스타워즈 시리즈인 <안도르>와 넷플릭스의 <외교관>, HBO의 <더 라스트 오브 어스>, <더 피트>, <화이트 로투스>, 훌루의 <파라다이스>, 애플TV의 <세브란스: 단절>, <슬로 호시스> 등 8개 작품이 이름을 올렸다.
이번 에미상 최다 후보 지명 작품은 <세브란스: 단절>로, 총 27개 후보에 올랐다. HBO의 <더 펭귄>이 24개 후보, 코미디 부문을 휩쓴 애플TV+의 <더 스튜디오>가 23개 후보로 뒤를 따랐다.
넷플릭스 영국 드라마로 호평받은 <소년의 시간>(Adolescence)은 13개 후보로 지명됐다.
미국 최고 권위의 방송 시상식인 에미상 시상식은 오는 9월14일 로스앤젤레스 피콕극장에서 열린다. 올해 에미상 시상식은 작년 6월 1일부터 올해 5월 31일까지 공개된 작품을 대상으로 한다.
소서(小暑)와 대서(大暑)가 이어지는 7월, 무더위가 무섭다. 무더위는 그냥 더위가 아니다. ‘몹시 찌는 듯 견디기 어려운 더위’다. 버티기 힘드니 찬 공기 가득한 시원한 곳이 간절해진다. 생기를 잃어 마음도 시들한 지금, 우리에게 필요한 건 더위를 잊게 할 흥미로운 실내 여행지다.
경주 오아르 미술관캔버스처럼 펼쳐진 유리벽 뒤…카페에 앉아 감상하는 ‘고분 뷰’
신라의 천년 고도 경주에선 특별한 풍경이 여행자를 기다린다. 크고 작은 고분이 만드는 ‘고분 뷰’다. 올해 4월, 근사한 고분 뷰 스폿이 탄생했다. 노서동 고분군을 바라보며 자리한 오아르 미술관이다. 경주 출신인 김문호 관장이 20여년 동안 수집한 약 600점의 현대미술 작품을 만날 수 있는 곳이다.
‘오아르’는 ‘오늘 만나는 아름다움’을 의미한다. 예술을 통해 일상의 영감을 만나는 공간인 만큼 건축에 공을 들였다. 지상 2층, 지하 1층 규모의 미술관은 유현준 건축가가 설계했다. 고분과 현대미술의 조화를 이뤄내는 것이 가장 큰 고민이었다고. 경주가 품어온 시간 그리고 위치의 특성을 살린 결과, 고분은 하나의 작품이 되었다.
오아르 미술관의 건축 콘셉트는 ‘세 개의 고분을 담은 미술관’이다. 건물에 들어서기 전, 첫 번째 고분이 보인다. 미술관과 가깝게 마주한 고분이 유리로 된 외벽에 그대로 비친다. 높이 12m의 유리벽은 완벽한 캔버스가 되는 셈이다.
내부에 들어서면 유리창이라는 액자에 담긴 두 번째 고분이 관람객을 맞이한다. 1층 카페에서 바라보는 뷰는 압도적이다. 큼직한 통창으로 경주다움이 가득 들어온다. 모든 의자와 테이블을 창을 향해 배치해 어느 자리에 앉아도 이곳이 경주임을 알 수 있게 해준다. 커피를 만드는 공간 뒤편으로는 길게 거울을 설치했다. 이 거울에 반사되어 보이는 게 바로 세 번째 고분이다.
1층에 반해 2층을 잊지 말자. 2층에서도 통창 너머로 고분이 보인다. 벽에 걸린 작품들 끝에 병풍처럼 선 고분의 조화는 오아르에서만 볼 수 있는 장면이다. 신라시대의 흔적과 현대의 예술이 자연스럽게 어우러진 연출이 돋보인다.
전시실 가운데엔 옥상으로 향하는 계단이 있다. 높진 않지만 노서동의 전망을 감상하고 싶다면 옥상도 놓치지 말자. 단, 해가 뜨거우니 양산을 챙겨 갈 것을 추천한다.
목포 국립해양유물전시관복원된 ‘신안 보물선’에 탄성이 절로
1976년, 전라남도 신안 앞바다에서 한 어부가 도자기를 건져 올렸다. 신안 보물선이 발견된 순간이었다. 1323년, 중국 원나라에서 일본으로 향하던 배는 신안 앞바다에서 침몰했고 600년이 넘는 시간이 지나서야 모습을 드러냈다. 길이 34m, 너비 11m의 신안선에서는 2만점이 넘는 유물과 800만개의 중국 동전이 출토되었다. 1976년부터 1984년까지 9년 동안 열한 차례에 걸친 발굴작업이 진행되었는데, 이때 투입된 잠수사가 9869명, 발굴 시간은 3000시간에 달했단다.
우리나라 최초의 해저 유물 발굴 사례로 남은 신안선과 보물들은 목포에서 직접 볼 수 있다. 아시아 최대 규모의 수중고고학박물관으로 꼽히는 국립해양유물전시관에서다. 4개의 상설전시실과 기획전시실, 어린이체험관에서는 한국의 전통적인 배와 수중 발굴의 역사를 생생하게 만날 수 있다.
해양문화의 보고인 이곳에서도 특히 많은 이들의 눈길을 사로잡는 것은 단연 신안선이다. 복원된 신안선을 보면 놀라움의 탄성이 절로 나온다. 거대한 크기는 물론이고 650여년간 바닷속에 잠들었던 나무배가 눈앞에 있다는 사실 자체가 경이롭다.
신안선에서 출토된 유물들 또한 장관을 이룬다. 그릇들을 차곡차곡 쌓으면 천장에 닿을 정도니 그야말로 엄청난 보물들이 쏟아진 셈이다. 이들의 보존 상태가 좋다는 점도 흥미롭다. 아름다움을 뽐내는 청자와 백자는 깨진 곳 하나 없이 은은하게 빛을 발하고, 목제품과 토기 또한 원형 그대로다. 깊은 바다에 묻혀 공기와의 접촉이 차단되면서 부식이 덜 진행된 덕분이라고.
신안선뿐 아니라 완도선, 달리도선, 십이동파도선 등 고려시대 난파선과 유물도 전시 중이다. 특히 ‘한국의 수중발굴실’에서는 수중 유물을 인양하고 발굴하는 과정을 영상으로 간접 체험할 수 있다. 잠시나마 수중고고학자가 되어 바닷속을 누비는 기분이 꽤 짜릿하다.
서천 국립해양생물자원관 씨큐리움미지의 바다와 생명의 경이 체험
목포에서 사람들이 남긴 보물을 만났다면, 서천에서는 진짜 바다의 보물을 만나보자. 국내 유일의 해양생물 전문 박물관인 씨큐리움은 국립해양생물자원관의 전시관이다. 씨큐리움은 바다(Sea)와 질문(Question), 공간(Rium)의 합성어로, 질문을 하고 답을 찾으며 바다에 대한 호기심을 해소하는 공간이라는 뜻을 지녔다.
씨큐리움은 해양생물의 다양성과 가치를 보여주는 보물창고 같은 곳이다. 전시 중인 해양생물 표본만 7000점 이상. 그중 우리나라에 서식하는 표본 4000여점은 씨큐리움에 들어서자마자 볼 수 있다. 입장하는 누구나 놀라게 만드는 생명의 탑(Seed Bank)을 통해서다.
로비 중앙에 솟은 생명의 탑은 높이 25m, 지름 7m에 달하는 거대한 유리 구조물이다. 건물 8층 높이에 4618개의 표본을 수직으로 배치했다. 기능이 발달하지 못한 생물부터 고등한 생물까지, 우리 바다에 사는 생물들이 한데 모여 경이로움을 선사한다.
전시관 관람의 출발점은 4층이다. 각 전시실은 미지의 세계인 바다를 탐험하는 공간이다. 끝없이 깊고 넓은 바다를 강조한 제1전시실 다양성월은 우리의 호기심을 자극하고, 벽에 걸린 플랑크톤과 여러 해조류는 근사한 작품 같다. 해양 포유류의 커다란 뼈가 등장하면 아이들은 소리를 지르며 좋아한다. 범고래, 참고래, 보리고래는 물론 펭귄과 바다거북이 표본도 볼 수 있기 때문이다. 마치 헤엄치듯 전시된 덕분에 바닷속을 유영하는 기분이 들기도 한다.
4층에서 1층으로 내려가는 동안 또 하나의 볼거리는 위에서 내려다보는 생명의 탑이다. 1층에서는 보이지 않던 해양생물들이 눈에 들어온다. 생명의 탑을 더 활기차게 만드는 것은 탑 주변에 설치된 길이 250m의 LED 전광판이다. 광활한 화면에선 화려한 바닷속을 담아낸 미디어아트가 재생되는데, 덕분에 여행이 조금 더 시원해진다. 바다에 가지 않아도 즐길 수 있는, 습하지 않은 피서다.
평창 국립조선왕조실록박물관오대산 박물관 마을에서 역사의 숨결을
해발 700m의 고도와 울창한 숲을 자랑하는 평창의 매력은 자연이다. 여름의 열기를 식혀주는 월정사 전나무 숲길, 그 근처에 오대산 박물관 마을이 있다. 이곳에 자리한 전시 공간은 세 곳. 월정사 성보박물관과 한강시원지체험관 그리고 국립조선왕조실록박물관이다. 국립조선왕조실록박물관은 2023년 11월 일부 개관 이후 약 1년 반이 지난 올해 5월에 전면 개관했다. 조선왕조 500여년의 역사를 고스란히 담은 ‘조선왕조실록’과 왕실의 행사를 처음부터 끝까지 세세하게 기록한 ‘조선왕조의궤’의 원본을 볼 수 있는 유일한 장소다.
박물관이 소장한 유물은 국보인 오대산 사고본 조선왕조실록 75책과 보물인 조선왕조의궤 82책 등 총 1200여점이다. 오대산 사고(史庫)는 1606년(선조 39), 중요한 기록물을 보호하기 위해 설치되었다. 오대산을 택한 이유는 명확했다, 사람의 접근이 어려워서다. 그중에서도 풍수지리학적으로 재해를 피할 수 있는 곳을 골라 사고를 지었다. 그러다 1913년 조선왕조실록 오대산 사고본 전체가, 1922년 조선왕조의궤가 일본으로 반출되었다. 이후 관동대지진을 겪으면서 많은 부분이 소실되었다고 한다. 남은 실록과 의궤는 100여년이 지나서야 환수되었고, 2023년 박물관이 문을 열면서 고향인 오대산으로 돌아왔다. 110년 만의 귀향이었다.
빨간색으로 표시된 실록의 수정 부분, 섬세하게 그린 의궤의 기록은 선명하고 생생하다. 시원하고 고즈넉한 오대산에 간다면 국립조선왕조실록박물관에 들러보는 것은 어떨까. 역사의 숨결을 타고 떠나는 시간 여행이 기다리고 있다.

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